Der Kanadier Bruce Cockburn vermerkt seit seinem Debütalbum „High Winds White Sky“ (1971) für jeden Song den Ort seiner Entstehung. Für den US-Songwriter Josh Rouse scheint das ähnlich wichtig zu sein, stehen doch alle seine Alben in irgendeinem Zusammenhang zu seiner Umgebung.

Auch wenn der musikalische Einfluss von Massive Attack in den vergangenen Jahren etwas abgeflacht ist, war „Unfinished Sympathy“ Anfang der 90er Jahre ein stilprägendes Stück Musik. Die Band zog für diesen Titel die Fäden aus Club-Sounds und Pop zusammen und dürften sich mit „Unfinished Sympathy“ einen Ehrenplatz im kollektiven Musikgedächtnis gesichert haben.

Er ist nun wirklich kein Unbekannter mehr. Diesen Südstaaten-Rapper sollte man durchaus kennen, sofern man sich für zeitgenössischen US-HipHop interessiert. Er beherrscht den US-Markt wie kaum ein anderer und hat sich in den letzten Jahren zu einem der wenigen „global player“ gemausert.

Man kann nur hoffen, dass die mit Diamanten besetzten Beschläge, die Paul Walls Frontzähne auf dem CD-Cover zieren, nicht echt sind. Oder sind sie es und etwa dafür verantwortlich, dass der gute Mann etwas nuschelt? Nun ja, lassen wir das. Paul Wall befindet sich in guter Gesellschaft. Zu seinen Freunden zählen unter anderem Lil‘ Wayne, B.G. und Kanye West. Letzterer ist auch mit einem Track auf Walls Album vertreten: „Drive Slow“.

Mike Skinner ist ein Genie. Seine Musik, seine Art zu singen (oder ist es rappen?): das sind seine unverwechselbaren Markenzeichen. Er ist ein Mann von der Strasse, der in seinen Texten sein Leben reflektiert. Hatte er früher darüber geschrieben, wie er pleite in seiner Wohnung sitzt und an der Spielkonsole zockt, musste er sich nach den Erfolgen seiner ersten beiden Alben neuen Themen widmen. Denn pleite ist er keineswegs mehr. Allerdings kam ihm da die britische Klatschpresse zur Hilfe, die sehr gerne über Skinners bewegtes Leben berichtete.

Herzlich willkommen zur Völlerei. ‚Opulenz, mehr Opulenz‘ muss sich Morrissey bei den Vorbereitungen zu seinem neuen Album gedacht haben. Um seinen Hang zur großen Geste in noch besseres Licht zu rücken, hat diesmal Tony Visconti auf dem Produzentenstuhl Platz genommen und macht genau den Job, den man von ihm erwartet.

Schwarz oder weiß, pro oder contra oder eben die Frage, auf welcher Seite der Feuerwaffe man steht. Vieles hängt von der Perspektive ab und häufig verschwimmen die Gegensätze in der Mitte. Ben Harper hat sich diesmal für eine klare Trennung entschieden und veröffentlicht mit „Both Sides Of The Gun“ ein Doppelalbum, das strikt eine weiße und eine schwarze Seite hat.

Public Enemy sind zurück und das mit einem Hammeralbum. Zu verdanken haben sie dies in zweierlei Hinsicht einem gewissen Paris, der bekannt ist für seine provokanten wie intelligenten Gangsta-Rap-Reime.

Dass in Großbritannien nicht nur jeden Tag mindestens eine gute Gitarrenband im Mittelpunkt der Pop-Berichterstattung steht, das dürfte klar sein. Nur hat man vor lauter The-Bands und die Gitarre rockenden Jungspunde fast die anderen Künstler aus den Augen verloren, die nicht auf den Britrock-Zug aufgesprungen sind. Die Infadels zum Beispiel. Doch jetzt hat deren Stunde geschlagen.