\u201eDennoch ist die atmosph\u00e4rische Dichte dieses Krimis bemerkenswert. Dazu tragen die besonders kaltbl\u00fctigen Morde bei, aber auch Wallanders gesundheitliche Probleme und vor allem der Verdacht, dass sein ermordeter Kollege Svedberg in den Fall verstickt gewesen sein k\u00f6nnte.\u201c<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n
Der Begriff bleibt also vieldeutig, und tats\u00e4chlich ist \u201eatmosph\u00e4rische Dichte\u201c zuallererst ein vom pers\u00f6nlichen Geschmack modelliertes Kriterium zur Beurteilung der Qualit\u00e4t eines Textes. Mancher Autor erreicht sie durch die detaillierte Wiedergabe einer Landschaft, einer Situation \u2013 ber\u00fchmte Beispiele hierf\u00fcr sind Fenimore Coopers \u201eLederstrumpf\u201c und Melvilles \u201eMoby Dick\u201c -, was f\u00fcr den Einen tats\u00e4chlich die Atmosph\u00e4re verdichtet, f\u00fcr den anderen jedoch schlicht langweilig ist.<\/p>\n\n\n\n
In einem Krimi bedeutet \u201eatmosph\u00e4rische Dichte\u201c naheliegenderweise, wie sich Spannungsb\u00f6gen entwickeln. Uns interessiert, wie die Geschichte weitergeht, wie sie endet, welches Schicksal die Personen finden werden usw. Idealerweise ist diese Atmosph\u00e4re mit der topografischen gekoppelt, ein Ph\u00e4nomen, dessen einfachste Variante das ber\u00fchmte Gewitter darstellt, das unfehlbar auf Schloss XY stattfindet, wenn der M\u00f6rder wieder zuschl\u00e4gt.<\/p>\n\n\n\n
Ebenfalls weit verbreitet ist die \u201epsychosoziale Atmosph\u00e4re\u201c, siehe als verkaufstr\u00e4chtigstes Beispiel Mankell, bei dem die Befindlichkeit des Protagonisten mit der der ihm umgebenden Gesellschaft korrespondiert.<\/p>\n\n\n\n
In all diesen F\u00e4llen jedoch h\u00e4ngt es nicht nur von der Kunst des Autors, sondern auch von der Erwartung des Lesers ab, ob eine Atmosph\u00e4re als dicht empfunden wird oder nicht.<\/p>\n\n\n\n
Wenn wir nicht genau sagen k\u00f6nnen, WAS eigentlich die \u201eatmosph\u00e4rische Dichte\u201c ist, so vielleicht, was sie bewirkt. Auf jeden Fall muss sie etwas Positives sein, etwas, das uns in den Roman hineinzieht und daf\u00fcr sorgt, dass wir bis zu seinem Ende \u2013 und vielleicht auch dar\u00fcber hinaus? \u2013 in ihm bleiben. Ganz neutral formuliert: Je dichter die Atmosph\u00e4re eines Romans, desto perfekter wird er zum RAUM, zum Dreidimensionalen, in das man uns Leser, die wir ansonsten nur \u00fcber den Roman hinweglesen w\u00fcrden (und somit das Zweidimensionale nicht verlie\u00dfen), zieht.<\/p>\n\n\n\n
Kommen wir zur\u00fcck zu Akunin, dessen neuestes Werk \u201eDie Bibliothek des Zaren\u201c ich soeben aus der Hand gelegt habe. Kein schlechter Krimi \u2013 f\u00fcr schlechte Krimis schreibt Akunin einfach zu gut \u2013 aber \u201edie Atmosph\u00e4re\u201c? Weniger dicht als sonst.<\/p>\n\n\n\n
In \u201eDie Bibliothek des Zaren\u201c arbeitet Akunin mit einer Zeitleisten-Technik, wie wir Crime School \u2013 Insassen sie von Indridasons Roman \u201eTodeshauch\u201c kennen. Er schildert die Story auf zwei zeitlichen Ebenen: Die erste macht uns mit Nicolas Fandorin bekannt, der im Hier und Jetzt nach Moskau reist, um eine mysteri\u00f6se handschriftliche Anweisung seines Vorfahren Kornelius von Dorn zu vervollst\u00e4ndigen, die auf einen unermesslichen Schatz verweist. Die zweite schildert uns eben das Schicksal dieses von Dorn im Russland des 17. Jahrhunderts und wie er in den Besitz des Schatzes gelangt.<\/p>\n\n\n\n
Obwohl die abwechselnd erscheinenden Episoden beider Zeitleisten sowohl motivisch als auch topografisch aufeinander bezogen sind, gelingt es Akunin nicht wie Indridason, beide zu einer Atmosph\u00e4re zu verdichten. Die Fallh\u00f6he zwischen beiden Ebenen ist einfach zu gro\u00df, es bleibt ein Bruch.<\/p>\n\n\n\n
Und genau hier kommt unsere \u201eRealit\u00e4tskompatibilit\u00e4t\u201c ins Spiel. In \u201ePelagia und der rote Hahn\u201c ist diese Atmosph\u00e4renverdichtung so perfekt geraten, dass sie selbst Unrealistisches in sich bergen kann \u2013 \u201eDie Bibliothek des Zaren\u201c macht es uns hingegen schon schwer, die dort vorgef\u00fchrten Personen des \u201eneuen Russland\u201c f\u00fcr halbwegs authentische Abbilder der Wirklichkeit zu halten.<\/p>\n\n\n\n
Woran liegt das? Vielleicht daran, dass \u201eatmosph\u00e4rische Dichte\u201c schlichtweg bedeutet, dass der Leser einen Raum vorfinden muss, dessen \u201eliterarisch-chemische Beschaffenheit\u201c durch ein genau berechnetes Mischungsverh\u00e4ltnis verschiedener Elemente entstanden ist, analog zur Luft, die wir atmen m\u00fcssen, um im Raum Wirklichkeit \u00fcberleben zu k\u00f6nnen? Die Atmosph\u00e4re irgendeines Jupitermondes mag dichter sein \u2013 f\u00fcr unsere Realit\u00e4t indes ist sie t\u00f6dlich. Besitzen auch B\u00fccher \u2013 Krimis insbesondere \u2013 einen solchen Lebensraum mit einer exakt austarierten Atmosph\u00e4re? Eine spannende und weitreichende Frage, der wir uns in der n\u00e4chsten Lektion ausf\u00fchrlich widmen wollen.<\/p>\n\n\n\n
Bis dahin: Hier<\/a> ist wieder Gelegenheit, Meinungen kundzutun, Fragen zu stellen, zu kritisieren.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Die \u201eatmosph\u00e4rische Dichte\u201c, sagte ich in Lektion 14, vollbringe in Boris Akunins Roman \u201ePelagia und der rote Hahn\u201c das Kunstst\u00fcck, selbst ein f\u00fcr sich nicht \u201erealit\u00e4tskompatibles\u201c Handlungselement so zu integrieren, dass es kompatibel wird. Doch \u201eatmosph\u00e4rische Dichte\u201c ist ein nebul\u00f6ser Sammelbegriff; gerne genommen (auch von mir, ich gebe es zu), selten so expliziert, dass man […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ub_ctt_via":"","footnotes":""},"categories":[1070],"tags":[2376,2330],"class_list":["post-12013","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-watching-the-detectives","tag-boris-akunin","tag-crime-school"],"featured_image_src":null,"author_info":{"display_name":"","author_link":"https:\/\/hinternet.de\/blog\/author\/"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/hinternet.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12013","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/hinternet.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/hinternet.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/hinternet.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/hinternet.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=12013"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/hinternet.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12013\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/hinternet.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=12013"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/hinternet.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=12013"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/hinternet.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=12013"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}