Ui, da hat mir der Unionsverlag aber eine Steilvorlage geliefert! \u201eSchlechter Jazz kann t\u00f6dlich sein!\u201c, so bewirbt er das neue Buch von Bill Moody, \u201eBird lives!\u201c. Und schon wei\u00df ich, wie ich meine Rezension beginne, wenn mich die Lekt\u00fcre nicht \u00fcberzeugt: \u201eSchlechte Krimis auch! T\u00f6dlich langweilig!\u201c Schade um den sch\u00f6nen Einstieg.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n
Jazzpianist Evan Horne macht nach auskurierter Handverletzung erste Schritte zur\u00fcck in seinen Beruf. Alles l\u00e4uft bestens: kompetente Mitmusiker, inspirierte Konzerte, ein Plattenvertrag winkt, harmonisches Zusammenleben mit Freundin Natalie. Doch schnell kommt es, wie es in einem Krimi kommen muss: Irgendjemand ermordet Musiker, die schlechten, weil weichgesp\u00fclt rundfunktauglichen, aber leider kommerziell erfolgreichen Jazz spielen. Mit Blut aufs Spiegelglas geschrieben: \u201eBird lives!\u201c, und Bird ist Charlie Parker, Ikone des bebop und mithin des \u201emodernen\u201c Jazz.<\/p>\n\n\n\n
Horne ist nicht daran interessiert, in diesen Fall verwickelt zu werden, wird es aber denn doch schneller als ihm lieb ist. Das FBI engagiert ihn als Jazzexperten, der das Profiling unterst\u00fctzen soll, und je weiter er sich von der gar nicht begeisterten Natalie entfernt, desto n\u00e4her kommt er der Agentin Andy Lawrence, die ihn betreut. Richtig gef\u00e4hrlich wird es aber erst, als sich der T\u00e4ter (oder die T\u00e4terin) Horne zum Spielstein bei seinen \/ ihren Schachz\u00fcgen erk\u00fcrt. Jetzt hat Horne, der detektivisch Erfahrene, keine andere Wahl: Er muss die Todesumst\u00e4nde eines Jazzers untersuchen und gleichzeitig die Person ins Netz locken, die sich f\u00fcr eben diesen Musiker interessiert. Gro\u00dfer Showdown in Las Vegas.<\/p>\n\n\n\n
Das scheint sowohl inhaltlich als auch dramaturgisch nun alles nicht sehr originell, doch zwei Umst\u00e4nde verhindern, dass wir den Roman nach getaner Arbeit als zwar unterhaltsame, doch letztlich nicht weiter erw\u00e4hnenswerte Lekt\u00fcre zur Seite legen. Da w\u00e4re zum einen Moodys Schreibstil, der angenehm unspektakul\u00e4r daherkommt. Schon \u201eAuf der Suche nach Chet Baker\u201c (in deutscher \u00dcbersetzung der Vorg\u00e4nger von \u201eBird lives!\u201c, chronologisch der Nachfolger) \u00fcberzeugte durch die fast etwas distanzierte und damit immer auch leicht kontemplative Schreibweise des Autors, ohne Spektakel, aber nicht einschl\u00e4fernd.<\/p>\n\n\n\n
Und zum anderen: Guter Jazz und gute Krimis haben mehr gemeinsam als nur das Adjektiv. Beide leben von der Inspiration der Akteure, die nicht aus dem Nichts kommt, sondern aus dem Boden soliden Handwerks w\u00e4chst. Guter Jazz ist Improvisation, Improvisation jedoch keine spontane Belanglosigkeit, kein routiniertes Abnudeln von Mustern. Und diese Mischung aus K\u00f6nnen und Originalit\u00e4t, die aus dem Moment heraus entsteht und f\u00fcr die Ewigkeit sein k\u00f6nnte, macht auch den gelungenen Kriminalroman aus. Guter Jazz und guter Krimi sind also immer riskant, eine Herausforderung, der sich Musiker respektive Autoren mit Lust und Respekt und folgerichtig einer gewissen Distanz n\u00e4hern, so wie es Evan Horne bei der Untersuchung der Morde tut.<\/p>\n\n\n\n
Wenn uns Bill Moody etwas \u00fcber Jazz erz\u00e4hlt und seinen Evan Horne dieses Erz\u00e4hlte durchleben und durchleiden l\u00e4sst, dann erz\u00e4hlt er uns auch immer etwas \u00fcber die Entstehung von Krimis und wie sie funktionieren. Guten Krimis, nat\u00fcrlich, und \u201eBird lives!\u201c ist einer: inspiriert, locker aus den Handgelenken, aber nicht beliebig zur Untermalung eines gem\u00fctlichen Feierabends in die Tasten geklimpert.<\/p>\n\n\n\n
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Bill Moody: Bird lives!
Unionsverlag 2006. 272 Seiten, 19,90 \u20ac<\/pre>\n\n\n\n<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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