2006, das Krimijahr. Was war gut, was wird bleiben? Der Rezensent hat seine Arbeiten kritisch gesichtet und elf Titel ausgew\u00e4hlt, denen er die Stempel \u201eunbedingt lesen!\u201c und \u201eweiter so!\u201c ohne Z\u00f6gern aufdr\u00fcckt, eine Hitparade, die aber keine ist, denn die ausgesuchten Romane lassen sich in thematischen Kleingruppen zusammenfassen, was nun ein zwar unvollst\u00e4ndiges, aber \u00fcber den Listencharakter hinausgehendes Bild des kriminalliteratischen state of the art hierzulande und anderswo ergeben k\u00f6nnte. Und hier ist sie: die Top 11 Zwotausendsechs.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n
Blicke in die Fremde<\/strong><\/p>\n\n\n\n \u2192D.B. Blettenberg: Land der guten Hoffnung<\/a> \/ \u2192Lena Blaudez: Farbfilter<\/a> \/ \u2192Ulrich Schmid: Aschemenschen<\/a><\/p>\n\n\n\n Zweimal Afrika im Zentrum krimineller Aktivit\u00e4ten, einmal, bei Schmid, als dunkler Schatten \u00fcber zentralasiatischer Wirklichkeit: aber t\u00e4uschen wir uns nicht. Die Schweinereien kreisen um UNS, die F\u00e4den ziehen WIR. Thematisch, dramaturgisch und sprachlich sind die drei Romane durchaus unterscheidbar, ein jeder auf seine Art gelungen, unpretenti\u00f6s, moralisch ohne Botschaft, der letzte Satz nicht das Ende, sondern der Auftakt zu den ungeschriebenen Kriminalromanen, die vor der eigenen Haust\u00fcr spielen.<\/p>\n\n\n\n Krimi?<\/strong><\/p>\n\n\n\n \u2192Fernando Molica: Krieg in Mirand\u00e3o<\/a> \/ \u2192Joe R. Lansdale: Sturmwarnung<\/a><\/p>\n\n\n\n Nichtkrimis. Oder-doch-Krimis. Krimis \u00fcber die (Gesellschafts-)Ordnungen, die Verbrechen m\u00f6glich machen (Molica), die geistigmoralische Verkommenheit als Verbrechen (Lansdale). Nichts mehr mit \u201egoldenen Krimiregeln\u201c, nichts mehr mit \u201eDetektion als Herstellung alter Ordnungen\u201c. Die Dinge wie sie sind definieren das Genre, nicht umgekehrt.<\/p>\n\n\n\n Das Innen schafft das Au\u00dfen, das Au\u00dfen das Innen<\/strong><\/p>\n\n\n\n \u2192Andrea Maria Schenkel: Tann\u00f6d<\/a> \/ \u2192Laura Lippman: Gef\u00e4hrliche Engel<\/a><\/p>\n\n\n\n Noch einmal Wirklichkeit. Nein: Wirklichkeiten. Die subjektiven von Menschen, die sich von den alles \u00fcberspannenden, alles erdr\u00fcckenden Schablonen des Alltags nicht l\u00f6sen k\u00f6nnen, von ihnen geformt werden, sie formen, Teufelskreise. Einmal zutiefst provinz-provinziell bei Schenkel, einmal urban-provinziell bei Lippman. Menschen scheitern an den Milieus, Milieus scheitern an ihren Menschen.<\/p>\n\n\n\n Die Reihen des Jahres<\/strong><\/p>\n\n\n\n \u2192Norbert Horst: Blutskizzen<\/a> \/ \u2192Pentti Kirstil\u00e4: Schwarzer Fr\u00fchling<\/a><\/p>\n\n\n\n Dreimal ist jetzt Konstantin Kirchenberg durch seine Welt gegangen und wir mit ihm. Sprache schafft Geschichten, Geschichten schaffen Sprache. Norbert Horst steckt mitten im interessantesten Projekt gegenw\u00e4rtigen deutschen Krimischaffens. Und Kirstil\u00e4? Drei Romane liegen jetzt auch von ihm vor, nachdem man sie uns jahrzehntelang vorenthalten hat. Auch hier: Den entscheidenden Mehrwert liefert die Sprache, die stilsicher Handeln und Denken des Personals miteinander verkn\u00fcpft. Weiter so.<\/p>\n\n\n\n Meisterwerke<\/strong><\/p>\n\n\n\n \u2192Robert Littell: Die kalte Legende<\/a> \/ \u2192Leonardo Padura: Adios Hemingway<\/a><\/p>\n\n\n\n Perfekt. Gro\u00df. Leicht, unverkniffen, wahrhaftig. Muss man mehr sagen? Padura spielt mit den Leben, die Littell spielerisch seziert, ohne sie anzutasten. Hier wird auseinandergenommen um zusammenzuf\u00fcgen. Identit\u00e4t ist ein Artikel, den es im Singular nicht mehr zu erwerben gibt. Meisterlich. Wer das nicht gelesen hat, hat das Beste des Jahres vers\u00e4umt.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" 2006, das Krimijahr. Was war gut, was wird bleiben? 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