Die junge Kim ist verschwunden. In einer US-amerikanischen Kleinstadt nahe der Gro\u00dfen Seen, aus einem auf den ersten Blick doch so intakten Mittelstandsmilieu. \u2013 Das Setting kennen wir, es ist einer der Archetypen der Kriminalliteratur. Ein Verbrechen geschieht und gr\u00e4bt die vorgebliche Harmonie so lange um, bis wir in g\u00e4hnende Abgr\u00fcnde blicken. Nichts Neues, man denke nur an Laura Lippman, die so etwas prima hinkriegt. Und was macht Stewart O’Nan daraus?<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n
Nun, glaubt man dem Klappentext von „Alle, alle lieben dich“, nichts anderes als die anderen vor ihm. Da haben alle „etwas zu verbergen“, <\/em>da gibt es „Risse in der schon lange nicht mehr heilen gesellschaftlichen Fassade“<\/em>, das ist „beklemmend“, <\/em>eine „abgr\u00fcndige Geschichte“ nat\u00fcrlich und, folgerichtig, „ein hochliterarischer Thriller“. <\/em>Nun: Von all dem ist der Roman nichts. Er ist beklemmend \u2013 weil er so normal ist. Abgr\u00fcndig, weil nirgendwo ein Abgrund lauert. Ein Triller, weil wir sehr schnell vergessen, dass wir einen Kriminalroman lesen.<\/p>\n\n\n\n Kim also ist verschwunden. Ein gutes M\u00e4dchen. Naja, es gab da eine Drogengeschichte, aber das ist eher nebens\u00e4chlich. Die Eltern sorgen sich, Probleme haben sie eh genug, denn der Immobilienmarkt, auf dem der Vater t\u00e4tig ist, wirft nicht mehr so viel ab. Auch Kims j\u00fcngere Schwester Lindsay, gerade 15, hat ihr altersgerechtes B\u00fcndel zu tragen, die Freunde der Verschwundenen, die sich nach den Ferien auf die Universit\u00e4ten verteilen werden, auch.<\/p>\n\n\n\n Und jetzt das. Sofort beginnt die Such-, Hilfs- und Tr\u00f6stungsmaschinerie zu laufen. Firmen liefern Mineralwasser und Br\u00f6tchen f\u00fcr die Helfer, das Fernsehen, das Radio stehen parat, Internetseiten werden eingerichtet, Volksl\u00e4ufe veranstaltet, Anstecker und Luftballons mit Kims Portr\u00e4t verkauft. Nat\u00fcrlich wird die Ehe der Eltern vor eine schwere Zerrei\u00dfprobe gestellt. Nat\u00fcrlich m\u00f6chte Lindsay am liebsten weglaufen. Nat\u00fcrlich bleibt Kims Schicksal bis kurz vor Schluss des Romans ungewisse und wird dann ohne gro\u00dfe dramaturgische Zuspitzungen gekl\u00e4rt.<\/p>\n\n\n\n Das Besondere an diesem Roman jedoch ist die Allt\u00e4glichkeit, in die alles gebettet ist. Zum einen die Normalit\u00e4t, mit der das Au\u00dfergew\u00f6hnliche sofort organisiert und hingenommen wird, als sei es business as usual. Kims Mutter wird eine perfekte Managerin des Albtraums, am Ende werden sie und ihr Mann alleine im Haus sitzen, denn auch Lindsay ist l\u00e4ngst in ihren Universit\u00e4tsort gezogen. Normalit\u00e4t eben. Zum anderen geschieht in diesem Roman kaum etwas, das ohne das Verschwinden Kims nicht geschehen w\u00e4re. Die Katastrophe als Variante des Allt\u00e4glichen, von diesem umgehend verschluckt, wie all die anderen Katastrophen, die es in dieser Familie schon gegeben haben mag und von denen man h\u00f6chstens etwas erahnen kann.<\/p>\n\n\n\n O’Nan erz\u00e4hlt seine Geschichte aus vielen Perspektiven, die Hauptperson des Romans ist aber unbezweifelbar Lindsay. Ihr gilt auch der letzte Satz des Buches, der f\u00fcr den gesamten Text stehen k\u00f6nnte: „Sie verlie\u00df die Gangway und wandte sich mit den anderen nach links, reihte sich ein in die Schar, die der Halle zustrebte, und verschwand in der Menge.“<\/em> So einfach ist das, so selbstverst\u00e4ndlich, so unspektakul\u00e4r. Und genau das ist das Spektakul\u00e4re an diesem Buch.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Die junge Kim ist verschwunden. In einer US-amerikanischen Kleinstadt nahe der Gro\u00dfen Seen, aus einem auf den ersten Blick doch so intakten Mittelstandsmilieu. \u2013 Das Setting kennen wir, es ist einer der Archetypen der Kriminalliteratur. Ein Verbrechen geschieht und gr\u00e4bt die vorgebliche Harmonie so lange um, bis wir in g\u00e4hnende Abgr\u00fcnde blicken. 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Rowohlt 2009. 411 Seiten. 19,90 \u20ac
(Songs for the Missing, 2008, deutsch von Thomas Gunkel)<\/pre>\n\n\n\n