Ein Krimi ist mehr als ein Plot. Mehr als geschickte Dramaturgie, mehr als ein sympathischer Protagonist, mehr als dosierter Thrill. Er ist manchmal richtige Denkarbeit. Wie funktioniert das genau? Es gibt viele Herangehensweisen, und eine soll in dieser kleinen Reihe der Werkstattbetrachtungen n\u00e4her erl\u00e4utert werden. Und zwar „live“.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n
Denn mein neues Opus existiert bisher nur im Kopf. Nein, nicht ganz exakt. Es gibt bereits Schreibproben, etwa zwanzig Seiten, die allein dazu dienen, eine stilistische Form zu entwickeln. Aber das ist nicht der erste Schritt. Der findet, wie gesagt, im Kopf statt, und ist alles andere als eine spontane Idee. Schon vor Jahren habe ich mir die Umrisse eines Plots notiert, der Grundlage eines „SF-Krimis“ der besonderen Art werden sollte. Die Geschichte spielt in der Zukunft, in der Zukunft jedoch geht es zu wie in der Vergangenheit. Und weil sich Zukunft und Vergangenheit irgendwo verbinden m\u00fcssen, sollte es im Resultat ein Text \u00fcber die Gegenwart sein.<\/p>\n\n\n\n
Ziemlich theoretisch, hm? Und erste praktische Versuche endeten immer mit der Erkenntnis, dass irgend etwas fehlte, die Geschichte einfach nicht Fahrt aufnahm. Neu ist das nicht. Auch der Roman, den ich gerade fertig geschrieben habe, „Arme Leute“, hat ein \u00e4hnliches Schicksal hinter sich. Es existieren Fragmente, zumeist zwischen 30 und 80 Seiten, die irgend wann versandeten. Ganz nett, aber beileibe nicht das, was ich mir vorgestellt hatte. Die entscheidenden Hinweise kamen von zwei netten Damen, beide Kolleginnen, beide Meisterinnen des perspektivischen Schreibens. Versuch doch mal die Ich-Perspektive, die streng subjektive, meinten sie, ohne die mi\u00dflungenen Fragmente zu kennen. Und das wars. Pl\u00f6tzlich schrieb sich die Geschichte von alleine. Na ja, fast.<\/p>\n\n\n\n
Beim neuen Text (der noch keinen richtigen Titel hat; wir wollen ihn deshalb vorl\u00e4ufig N.N. nennen) kam mir die \u2013 hoffentlich \u2013 entscheidende Idee selbst. Das hei\u00dft: Es waren eigentlich zwei. Am Anfang stand die \u00dcberlegung, dass dort, wo es um Zuk\u00fcnftiges und Vergangenes geht, man von einem „historischen Roman“ sprechen kann. Der im Jahre 2108 spielt und eine Welt zeigt, die auf den Stand des 19. Jahrhunderts zur\u00fcckgefallen ist. Und weil ich mich mit letzterem nicht nur in kriminalliteraturgeschichtlicher Hinsicht bekanntlich intensiv besch\u00e4ftige, sollte dieser Hauptstrang der Erz\u00e4hlung akkurat im Stil des 19. Jahrhunderts geschrieben werden.<\/p>\n\n\n\n
Ja, das sagt sich so leicht. Aber auch das19. Jahrhundert hatte nicht nur EINEN Stil. Welchen nehmen wir also? Den besten, nat\u00fcrlich, den von Herrn Temme. Vor allem seine F\u00e4higkeit, Dialoge zu schreiben, haut mich bis heute, da ich doch einige tausend Seiten von ihm aufmerksam gelesen habe, immer noch um. Also, Entscheidung: Wir schreiben wie Herr Temme.<\/p>\n\n\n\n
Na ja, nicht ganz. Die ersten 15 Seiten, die ich nun zu schreiben begann, waren eine Finger\u00fcbung, die Aufschluss dar\u00fcber geben sollte, ob ich wirklich wie Herr Temme schreiben kann. Ja, konnte ich, ist auch nicht so schwer, der Mann und seine Stil sind unverwechselbar. Und so beginnt die Geschichte damit, dass ein „Criminalrichter“ in ein Kaff kommt, in dem ein Mord geschehen ist. Er kommt, nat\u00fcrlich, mit der Postkutsche. Er beginnt zu ermitteln, er lernt das Kaff und seine Bewohner kennen, er kl\u00e4rt den Fall auf. So h\u00e4tte Temme das gemacht.<\/p>\n\n\n\n
Aber das wollte ich nicht, das durfte ich nicht. Ich brauchte eine zweite Ebene, eine, auf der sich Vergangenheit, Zukunft und Gegenwart begegnen sollten. Also brauchte ich einen zweiten Protagonisten, einen, der „ich“ sagt… eine \u00dcberlegung, die dazu f\u00fchrte, den „Criminalrichter“ DOCH in die 3. Person Singular zu versetzen, obwohl auch er im Probiertext zun\u00e4chst als „Ich“ daherkommt. Doch zweimal „Ich“? K\u00f6nnte man machen, aber im Moment neige ich nicht dazu.<\/p>\n\n\n\n
Was passiert nun auf dieser zweiten Ebene? \u2013 Genau das kann ich jetzt nicht verraten, es w\u00fcrde die Spannung wegnehmen, bevor der Roman auch nur ernsthaft begonnen wurde. ICH wei\u00df nat\u00fcrlich, was dort passiert, wie die Dinge zusammenh\u00e4ngen, wie sich die F\u00e4den endlich miteinander verkn\u00fcpfen. Der Leser wei\u00df es lange Zeit nicht. Jedenfalls nicht exakt. Er darf seine Vermutungen anstellen, er muss es sogar, denn dieser zweite Strang ist sehr mysteri\u00f6s, allein deshalb, weil er augenscheinlich nicht im 19. Jahrhundert spielt. Es beginnt damit, dass ein Mann seinen Laptop hochf\u00e4hrt und seine Emails abruft…<\/p>\n\n\n\n
Mit diesen beiden Str\u00e4ngen h\u00e4tten wir sie also zusammen: Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft. Das sind die formalen Voraussetzungen. \u2013 Und gleich werden sie auch schon wieder infrage gestellt. H\u00e4tte das Doppel-Ich wirklich seine Vorz\u00fcge? – Und gleich fallen mir etliche ein- Beginne ich nicht besser als Temme-Imitator und entwickle diesen Stil dann, quasi „historisch“ weiter, sozusagen als einen Querschnitt durch die Geschichte des Kriminalromans? W\u00fcrde mich reizen, sehr sogar, w\u00fcrde auch zum Vergangenheits-Gegenwarts-Zukunfts-Konstrukt passen… Andererseits: zu gewollt? Zu k\u00fcnstlich? Und: Will ich wirklich auf Temmes Spuren wandeln? Nicht meine eigene Form des eher distanzierten, sehr \u00f6konomischen Erz\u00e4hlens entwickeln?<\/p>\n\n\n\n
Man sieht also: Ich bin noch mittendrin in den Formalit\u00e4ten. Die Story selbst spielt sich als Endlosbank aber schon in meinem Kopf rauf und runter. Mit st\u00e4ndigen kleinen Ver\u00e4nderungen…<\/p>\n\n\n\n
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