{"id":2537,"date":"2007-10-16T11:11:00","date_gmt":"2007-10-16T09:11:00","guid":{"rendered":"http:\/\/mitty.de\/frlc\/2007\/10\/16\/bruce-springsteen-magic\/"},"modified":"2022-07-21T17:16:41","modified_gmt":"2022-07-21T15:16:41","slug":"bruce-springsteen-magic","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hinternet.de\/blog\/2007\/10\/bruce-springsteen-magic\/","title":{"rendered":"Bruce Springsteen: Magic"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Die Zeiten \u00e4ndern sich. Vor einem Monat habe ich etwas gemacht, das ich mir noch vor zwei Jahren nicht h\u00e4tte vorstellen k\u00f6nnen: ein H\u00f6rbuch angeh\u00f6rt (auf Deutsch!) – „31 Songs“ von Nick Hornby. Na ja, um ehrlich zu sein, bin ich beim Buchh\u00f6ren genau so faul wie beim Buchlesen. Aber ich habe es versucht und zwei Kapitel ganz geh\u00f6rt, immerhin. Erst das Kapitel \u00fcber J. Geils\u00b4 Live-Version von \u201eFirst I Look at the Purse\u201c (ich glaube, dass der Text falsch zitiert wird, das ist jedoch eine andere Geschichte) und dann das \u00fcber Bruce Springsteens \u201eThunder Road\u201c. Ich will Hornby hier nicht zitieren (ich w\u00fcrde wahrscheinlich eh falsch machen) aber er bringt es auf den Punkt, warum man sich \u2013 ob Amerikaner wie ich oder nicht \u2013 mit Springsteen identifizieren kann.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Noch besser, Hornby rechnet kurzerhand ab mit denjenigen, die Springsteen einen Hurrapatriot nennen, ohne einmal richtig auf den Text von \u201eBorn in the U.S.A.\u201c geh\u00f6rt zu haben. Wenn man das n\u00e4mlich macht, merkt man, dass die Zeiten sich \u00fcberhaupt nicht \u00e4ndern. Springsteen hat wie kein anderer Lieder \u00fcber das Grauen des Vietnamkriegs und seine Folgen geschrieben und jetzt tut er das Gleiche \u00fcber das neue amerikanische Vietnam. Mit den Jahren ist er subtiler geworden, er muss nicht den Pr\u00e4sidenten oder den Irak mit Namen nennen. Innerhalb von Minuten gelingt es Springsteen auf \u201eMagic\u201c eine Atmosph\u00e4re zu schaffen, in der es ganz klar nicht nur um Cars und Girls geht, sondern um das Zwielicht Amerikas.<\/p>\n\n\n\n

\u201eRadio Nowhere\u201c hei\u00dft das erste Lied, es ist auch die Single und beim ersten Zuh\u00f6ren dachte ich: eine einfache Kritik an der Gleichf\u00f6rmigkeit des heutigen Radios, weniger effektiv als \u201eRadio, Radio\u201c von Elvis C. oder \u201eAround the Dial\u201c von the Kinks (muss man h\u00f6ren, ist total untersch\u00e4tzt!). Bis mir eingefallen ist, dass Springsteen vielleicht \u201eIs there anybody alive in<\/b> there?\u201c<\/i> meint, wenn er \u201eIs there anybody alive out there?\u201c singt. Fr\u00fcher musste der DJ sich fragen, ob irgendjemand da drau\u00dfen ihm zuh\u00f6rt; jetzt muss der Zuh\u00f6rer sich fragen, ob jemand \u00fcberhaupt bei dem Radiosender arbeitet. Gemeint ist das \u201eAuto-Pilot\u201c-Verfahren von U.S.-Firmen wie Clear Channel Communications, die angeblich Radiosender per Satellitensignal betreiben, ohne jemanden vor Ort zu haben (2002 konnten die Beh\u00f6rden in Minot, North Dakota niemanden in den lokalen kommerziellen Radiosendern erreichen, um vor einen aus einem Zugunfall resultierenden Chemiewolke zu warnen \u2013 was Clear Channel nat\u00fcrlich bestreitet – siehe \u2192;hier<\/a>, \u2192hier<\/a> und \u2192hier<\/a>)<\/p>\n\n\n\n

Zugegeben interpretiere ich zu viel in die Texte hinein. Als ich \u201eYour Own Worst Enemy\u201c zum ersten Mal h\u00f6rte, ohne den Text zu lesen, kam es mir wie ein Abschiedslied f\u00fcr Bush vor: Du bist Dein schlimmster Feind, Du hast dich letztendlich selbst so verarscht, das selbst Karl Rove Dich nicht mehr retten kann. Aber mit dem Lyrikblatt in Hand sehe ich, dass das Lied sich um alles handeln k\u00f6nnte: einen untreuen Ehemann, einen unehrlichen Gesch\u00e4ftsmann, oder eben auch um George W.<\/p>\n\n\n\n

Unter dem Strich ist es egal, weil \u201eMagic\u201c \u2013 wie jedes gro\u00dfartige Rockalbum \u2013 einfach als Musik funktioniert. In den 23 Jahren seit „Born in the U.S.A.“ hat Springsteen \u00f6fter ohne die E Street Band aufgenommen als mit, und einige der „ohne“-Platten wirkten wie seine Versuche, sich von dem Hurrapatrioten-Publikum m\u00f6glichst weit zu distanzieren. Mit dem fast-solo-Album \u201eThe Ghost of Tom Joad\u201c (1995) hat er sogar ein noch trostloseres Bild von Amerika gemalt als auf dem ganz-solo Album \u201eNebraska\u201c (1982). Was \u201eMagic\u201c so beeindruckend macht ist wie Springsteen diese Reihe fortsetzt \u2013 allerdings mit seiner alten Band und in voller Lautst\u00e4rke. Die Stimmung ist so d\u00fcster wie auf \u201eJoad\u201c und die Texte teilweise so omin\u00f6s wie auf \u201eNebraska\u201c, aber die Lieder sind so eing\u00e4ngig wie auf \u201eThe River\u201c. Dieses scheinbare Paradox hat Springsteen schon mindestens einmal geschafft, mit \u201eDarkness on the Edge of Town.\u201c Viele Lieder auf \u201eMagic\u201c w\u00fcrden m\u00fchelos zwischen die von \u201eDarkness\u201c passen (und auf der aktuellen E Street Band Tournee werden sie genau dies tun), was kein kleines Lob ist.<\/p>\n\n\n\n

Bruce Springsteen: Magic
Sony BMG
V\u00d6: 28.9.2007<\/pre>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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