\u201e50.000 Watts of Power und die M\u00f6glichkeit Nein zu sagen, ohne sich umzubringen\u201c – Die seit 1992 als Shellac aktiven Vorzeige-Hobby-Noiserock-Minimalisten aus Chicago\/Illinois mit Vorliebe f\u00fcr Vinyl und Verweigerung gegen\u00fcber den Mechanismen der Musikindustrie bitten zum \u201eHeimwerker-Meisterkurs\u201c auf die Baustelle – so der prim\u00e4re Eindruck, wenn man die Kl\u00e4nge eines Shellac-Albums vernimmt. Man w\u00e4hnt sich gerade zu inmitten einer \u00fcberaus flei\u00dfigen Ansammlung von Handwerkern und Baustellenarbeitern, die mit ihren Werkzeugen und Maschinen hantieren – sprich kr\u00e4ftig s\u00e4gen, (pressluft)h\u00e4mmern, klopfen, bohren, sich lautstark zurufen und wie entfesselt sonstigen (Grob)Arbeiten nachgehen. Das nach 7 Jahren Albumpause ver\u00f6ffentlichte Werk \u201eExcellent Italian Greyhound\u201c – benannt nach dem Hund des Schlagzeugers – macht da wieder mal keine Ausnahme. Einziger Unterschied zu den vorherigen 3 Alben ist, dass deren – beim Vorg\u00e4ngeralbum etwas unentschlossen wirkende – rohe sowie zupackende Monotonie und Direktheit etwas mehr Raum l\u00e4sst zugunsten eines vielf\u00e4ltigeren Sounds.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n
Da die Jungs von Shellac ihr Geld in erster Linie mit anderen T\u00e4tigkeiten verdienen, als mit ihrem selbst entworfenen Noiserock-Entwurf, l\u00e4sst sie daher nicht in die Verlegenheit kommen, sich auf vorgenannte \u201eSchwimm\u00fcbungen\u201c einlassen zu m\u00fcssen. Albini ist Betreiber und genauso wie Weston, Toningenieur des Studios \u201eElectrical Audio\u201c – indem auch ihr aktuelles Album aufgenommen wurde – und Todd Trainer arbeitet hauptberuflich als Manager eines Versandhauses. Wohlwollen gegen\u00fcber den \u00fcblichen Mechanismen der kommerziellen Musikindustrie liegt ihnen daher genauso so fern, wie einem Meerestier der Aufenthalt in der W\u00fcste und ihre Albumver\u00f6ffentlichungen sowie legend\u00e4ren Konzerte sind so wenig vorhersehbar, wie die n\u00e4chste Steuersenkung.<\/p>\n\n\n\n Shellac sind nicht gerade bekannt f\u00fcr aufwendige Arrangements ihrer Songs sowie klassischen Songaufbau \u00e0 la Vers\/Chorus\/Vers. Analoge Aufnahmetechnik ohne Effekthascherei und sorgf\u00e4ltig, schon fast freakhaft-besessen ausgew\u00e4hltes Equipment sowie Instrumentarium, mittels deren Hilfe ein demonstrativ-\u00f6konomischer sowie roher, pr\u00e4ziser Sound gespielt wird, sind ihr Ding, das von abgehackten Riffs und breakreichen Stop & Go-Man\u00f6vern beherrscht wird. Instrumente und Stimme (eines jeden Bandmitglieds) erzeugen eine karge und oftmals repetitive, monotone, aggressiv-krachige Dynamik, die auch nicht vor vergleichsweise lyrisch-melancholischen, jazzig-verspielten und gesprochenen Intermezzi zur\u00fcckschreckt. Die Gitarren s\u00e4gen und kreischen, der mal knackige, verzerrte, drahtige Bass treibt und schnurrt, w\u00e4hrend das Schlagzeug gnadenlos drauflos h\u00e4mmert.<\/p>\n\n\n\n Shellacs Argument aber ist gerade dieser eigensinnige, von Noise und Hardcore (\u201eThe End Of Radio\u201c, \u201eBe Prepared\u201c, \u201eElephant\u201c), Jazz-Ankl\u00e4ngen und Spoken Word-Performances (\u201eGenuine Lullabelle\u201c), Math-Rock (\u201eKittypants\u201c, \u201ePaco\u201c), Noise und Punkrock (\u201eSteady As She Goes\u201c, \u201eBoycott\u201c, \u201eSpoke\u201c) und – nat\u00fcrlich – von dem Schaffen ihrer Vorl\u00e4uferbands selbst gepr\u00e4gte und stilbildende \u201eTrademark\u201c-Sound. Musikalische und sonstige anerkennende Referenzen erweisen sie h\u00f6chstens mal den wenigen anderen Br\u00fcdern im Geiste wie – im Song \u201eElephant\u201c (\u201e…here comes the argument…\u201c) – der (Dischord-)Band, die auch daf\u00fcr bekannt ist, sich musikindustrietauglichen \u201eSchwimm\u00fcbungen\u201c fast konsequent zu verweigern: Fugazi (Album \u201eThe Argument\u201c – 2001).<\/p>\n\n\n\n \u201e50.000 Watts of Power und die M\u00f6glichkeit Nein zu sagen, ohne sich umzubringen\u201c – Die seit 1992 als Shellac aktiven Vorzeige-Hobby-Noiserock-Minimalisten aus Chicago\/Illinois mit Vorliebe f\u00fcr Vinyl und Verweigerung gegen\u00fcber den Mechanismen der Musikindustrie bitten zum \u201eHeimwerker-Meisterkurs\u201c auf die Baustelle – so der prim\u00e4re Eindruck, wenn man die Kl\u00e4nge eines Shellac-Albums vernimmt. Man w\u00e4hnt sich […]<\/p>\n","protected":false},"author":63,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ub_ctt_via":"","footnotes":""},"categories":[12],"tags":[],"class_list":["post-2571","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-musik"],"featured_image_src":null,"author_info":{"display_name":"Elmar Scholl","author_link":"https:\/\/hinternet.de\/blog\/author\/elmar-scholl\/"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/hinternet.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2571","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/hinternet.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/hinternet.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/hinternet.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/63"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/hinternet.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2571"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/hinternet.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2571\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/hinternet.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2571"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/hinternet.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2571"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/hinternet.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2571"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
Das bereits bei \u201ePrayer To God\u201c vom 2000-er Vorg\u00e4ngeralbum \u201e1000 Hurts\u201c gebuchte Abo auf aggressiv-provozierende Auftaktsongs verl\u00e4ngern Shellac mit dem Opener \u201eThe End Of Radio\u201c genauso, wie sie der Vinylversion ihres aktuellen Albums wiederum die entsprechende CD-Albumversion als \u201eBonus\u201c beilegen. Hut ab vor Toningenieur-Legende und Gitarrist Steve Albini (u.a. an den Reglern f\u00fcr Pixies \u201eSurfer Rosa\u201c, Nirvanas \u201eIn Utero\u201c, Breeders, PJ Harvey, Jesus Lizard, GBV, The Wedding Present, McLusky, Neurosis, Iggy & The Stooges sowie Ex-Mitglied von \u201eBig Black\u201c, \u201eRapeman\u201c, \u201eJust Ducky\u201c), Bassist Bob Weston (ex-\u201eSorry\u201c, \u201eVolcano Suns\u201c) und Schlagzeuger Todd Trainer (ex-\u201eRifle Sport\u201c, \u201eBrick Layer Cake\u201c)! Wo findet sich sonst noch so eine ehrbare Einstellung in dem \u201e\u2026Graben aus flie\u00dfender, verrotteter Sch\u2026 von Musikbusiness, den es zu durchschwimmen gilt, m\u00f6chte man einen Plattenvertrag ergattern, der einen doch letztendlich fast am langen Arm verhungern l\u00e4sst\u2026\u201c? So Albini in seinem Artikel \u2192\u201eThe Problem With Music\u201c<\/a> \u00fcber beziehungsweise gegen die ausbeuterische Musikindustrie.<\/p>\n\n\n\n
Alben:
At Action Park (Touch & Go\/Soulfood Music – 1994)
Terraform (Touch & Go\/Soulfood Music – 1998)
1000 Hurts (Touch & Go\/Soulfood Music – 2000)
Excellent Italian Greyhound (Touch & Go\/Soulfood Music – 2007)<\/p>\n\n\n\n
Links:
Shellac bei Touch & Go-Records<\/a>
Myspace-Seite<\/a>
Electrical Audio-Studios<\/a>
Infos zu Albinis Bandprojekten – Action Park<\/a>
\u00dcbersicht \u00fcber Albinis Aufnahmeprojekte<\/a><\/p>\n\n\n\nShellac: Excellent Italian Greyhound
Touch & Go\/Soulfood Music
V\u00d6: 4.6.2007<\/pre>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"