{"id":2748,"date":"2010-01-11T23:45:20","date_gmt":"2010-01-11T22:45:20","guid":{"rendered":"http:\/\/hinternet.de\/blog\/?p=2748"},"modified":"2022-09-09T23:29:57","modified_gmt":"2022-09-09T21:29:57","slug":"presseschau-11-januar-2010","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hinternet.de\/blog\/2010\/01\/presseschau-11-januar-2010\/","title":{"rendered":"Presseschau 11. Januar 2010"},"content":{"rendered":"

\"\"Grober Stadionrock. Der Tagesspiegel <\/em>\u00fcber Depeche Mode<\/strong> in Berlin: \u2191Ohohoho!<\/a><\/p>\n

Die New York Times<\/em> \u00fcber Spoon<\/strong> (neues Album in knapp zwei Woche!): \u2191Still Independent, Still Cool<\/a><\/p>\n

Die taz<\/em> \u00fcber Vampire Weekend<\/strong> und deren neues Album „Contra“: \u2191Raus aus der Uni, rein in die Tropen<\/a>. Das S\u00fcddeutsche-Musikblog: \u2191Erh\u00f6hung der Schichtzulage. <\/a>Und das Musikblog des Wall Street Journals \u2191interviewt<\/a> die Vier.<\/p>\n

Druckvolle Sensitivit\u00e4t. Edo Reents in der FAZ <\/em>\u00fcber Big Star<\/strong> und die Rhino<\/em>-Box „Keep An Eye On The Sky“: \u2191Das Erbe der gl\u00fccklichen Verlierer<\/a><\/p>\n

Its the end of the Spex-Plattenkritik as we know it. Statt Einzelkritikerkritik wartet die SPEX <\/em>jetzt mit einer Art „Musikalisches Quartett“ auf und es rumort: Der Tagesspiegel <\/em> (\u2191Meinung war gestern<\/a>) macht ein gro\u00dfes Fass auf, wirft der SPEX <\/em>Verlogenheit vor und sieht den Leser entmachtet. Etwas kleiner hat\u00b4s da ex-SPEX<\/em>ler Diedrich Diederichsen<\/strong>. In der FAZ <\/em>(\u2191Stirb langsam<\/a>) sieht er sogar m\u00f6gliche Vorteile<\/p>\n

Wenn mehrere \u00fcber ein Album reden, dann h\u00f6rt man h\u00e4ufiger die in letzter Zeit in jeder Form von Journalismus viel zu seltenen Stimmen der verdienten, schroffen Ablehnung des ganzen Schei\u00df.<\/p><\/blockquote>\n

und vermutet hinter der SPEX<\/em>-Idee vor allem den Wunsch nach schnellem und billigem Content, dem er seine Kritikutopie gegen\u00fcberstellt:<\/p>\n

Ich votiere f\u00fcr das Gegenmodell: Autoren schreiben gut bezahlte, lange Texte, die nicht zum Erscheinen der Platte, des Buches, zur Einf\u00fchrung des Games oder zum Kinostart des Filmes erscheinen, sondern irgendwann, zu Beginn, in der Mitte oder am Ende eines Rezeptionszyklus intervenieren.
\nDie Verbindung zum Leben, zur Rezensentensubjektivit\u00e4t als Testarena der Rezeption stellt nicht mehr Schnelligkeit her, sondern eine qualifizierte Langsamkeit, die antikapitalistische Tiefe eines ungehetzten Lebens im Dienste \u00e4sthetischer Reflexion. Neu ist nicht zwingend, was neu ist, sondern etwa auch das, was neuerdings f\u00fcr mich erledigt ist.<\/p><\/blockquote>\n

R.I.P.<\/strong>: James Gurley<\/strong>. \u2191Nachruf <\/a>im Guardian <\/em>auf den Gitarristen von Big Brother & the Holding Company<\/strong>, der jetzt 69j\u00e4hrig an einem Herzanfall starb.<\/p>\n

In der Guardian<\/em>-Telekollegreihe „Hey, what’s that sound<\/em>“ heute: \u2191Turntablism<\/a><\/p>\n

Legal Downloads:<\/h3>\n

\u2191Daytrotter-Session<\/a> mit Daniel Johnston<\/strong><\/p>\n

The Radar Brothers<\/strong>: \u2191Horse Warriors<\/a> [mp3] (Vorgeschmack auf das neue Album in neuer Besetzung, das Ende M\u00e4rz erscheinen wird)<\/p>\n

The Dirty Projectors<\/strong>: Die Single „Ascending Melody“ gibts auf der \u2191Band-Homepage<\/a> gegen den Obolus einer E-Mailadresse.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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