Der Exzentriker, Lyriker und Popmusiker Morrissey zeigt sich mal wieder von seiner besten, das hei\u00dft leidvollsten Seite. „Maladjusted“, unangepa\u00dft, entfremdet – der Titel ist Programm. Morrissey aus dem grauen Manchester bringt es auf seinem sechsten regul\u00e4ren Sololongplayer fertig – wie immer in seinen guten Momenten – Pathos mit Leidenschaft, Zynismus mit Humor und Intelligenz mit Unterhaltung zu verkn\u00fcpfen. Sei es die mit Ironie hoch drei gew\u00fcrzte Geschichte eines scharfen Fensterputzers („Roy’s Keen“), sei es ein gef\u00e4llig-abgr\u00fcndiges Seele\/Leib-Drama (die Single-Auskopplung „Alma Matters“) – der homoerotisch-asketisch-neurotische Morrissey findet diesmal fast immer die richtigen Ausg\u00e4nge aus seinen Wahnvorstellungen.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n
Erleichternd hinzu kommt der satte Sound seiner Musiker. Morrissey selbst singt ja nur, klimpert ab und zu mal auf einem Klavier und ist ansonsten f\u00fcr die Texte zust\u00e4ndig. Die Musik lieferten in der Morrissey-Historie immer schon Musiker der klassischen Britpop-Schule – also des Sounds der fr\u00fchen Beatles und der Who, der Small Faces und der Kinks. Die Morrissey-Story beginnt 1982 mit den Smiths, der erfolgreichsten britischen Gitarrenpopband der 80er Jahre. Vor genau zehn Jahren hat die sich aufgel\u00f6st, Komponist damals war Johnny Marr, heutiger Haupt-Musikwegbegleiter Morrisseys ist Alain Whyte, ehemals unter anderem bei Memphis Sinner gitarregreifend und komponierend t\u00e4tig.<\/p>\n\n\n\n
Morrissey ist – trotz seines st\u00e4ndig herausgekehrten Patriotismus – ein Exot. Seine Gewaltphantasien, sein Sarkasmus, sein Philosophentum machen ihn zum perfekten Antipoden all dessen, was politisch korrekt, tausendmal gedacht und – vor allem – langweilig ist. Und die Musik? Die ist auf altmodische Art gediegen. Ein Grund mehr, sie sich anzuh\u00f6ren.<\/p>\n\n\n\n
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