1992 fand sich auf der deutschen Compilation „Kill The Nation With A Groove“ der Song „K.E.I.N.E.“, die erste Ver\u00f6ffentlichung aus dem Hause Absolute Beginner. Ein Jahr sp\u00e4ter stand die EP „Gotting“ in den L\u00e4den, der Monate darauf die Single „III Stylez“ folgte. Zwei Jahre gingen (wegen einiger Nebenaktivit\u00e4ten) ins gelobte Land bis „Flashnizm (Stylopath)“, das Deb\u00fct, im Kasten war. Das Warten hatte sich gelohnt; das Album wurde mit Lob \u00fcbersch\u00fcttet. Mit dem Erfolg kam der Major auf den Plan.
Schnitt! Die Zeitrechnung z\u00e4hlt 1998. Es hat sich was getan. Der neueste Stand der Dinge: „Bambule“ hei\u00dft auf hochdeutsch „Krach“. Mit Krach hat das zweite Album der Hamburger HipHop-Crew Beginner jedoch absolut nichts gemein. Und absolut sind die Beginner auch nicht mehr, da Martin, der dritte MC im Bunde, zuletzt das Handtuch warf. Das Adjektiv wurde in Folge gedroppt.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n
„Die Namens\u00e4nderung hat insgesamt zwei Gr\u00fcnde. Zum einen verlie\u00df Martin die Band; er wollte im September eine dreimonatige Pause einlegen, da ihn die Geschichte mit dem Major-Deal (‚Universal‘ – der Verf.) zu sehr unter Druck gesetzt hatte“,<\/em> gibt Denyo, einer der beiden \u00fcbriggebliebenen MCs zu Protokoll. „Nach drei Monaten wollten wir wissen, woran wir sind und stellten ihn zur Rede. Er meinte, er k\u00f6nne nicht mehr, h\u00e4tte den Rap verloren und wolle andere Musik machen. Das hie\u00df, da\u00df wir als Band nicht mehr absolut waren. Der zweite Grund war, da\u00df wir hunderttausend Mal falsch geschrieben wurden. Darauf hatten wir keinen Bock mehr. Au\u00dferdem rutscht Beginner viel besser.“<\/em><\/p>\n\n\n\n Fr\u00fcher wollte niemand etwas vom deutschen HipHop wissen und jetzt flimmern dank MTVs „Fett“ in ganz Europa deutsche HipHop-Acts auf der Mattscheibe. Der Boom scheint langsam loszugehen. Warum aber sprie\u00dfen besonders in den letzten Wochen deutsche HipHop-Acts wie Pilze aus dem Boden? Haben die Plattenfirmen vielleicht erst jetzt das Vermarktungspotential dieser Szene erkannt und deshalb ihre Talentscouts in alle entlegenen Ecken unserer Republik entsandt, um zu signen was noch nirgends unterschrieben hat? Eins ist auf jeden Fall klar, deutscher HipHop erlebt den Aufschwung.<\/p>\n\n\n\n „Das hat viel mit den Majors zu tun. Die Fantastischen Vier – man kann sie m\u00f6gen oder nicht – haben seinerzeit deutschen HipHop salonf\u00e4hig gemacht. Mit der Zeit kamen immer mehr Gruppen ans Tageslicht, auf die die Majors aufmerksam wurden. Sie wollten schlie\u00dflich HipHop auf die breite Masse projizieren. Das Gute am HipHop ist, da\u00df ganz gleich wieviel Ausverkauf es gibt (ich denke da an Toni Cottura, Basis, Cappuccino und andere), HipHop hat seine eigene Szene. Je mehr Kommerz es gibt, desto gr\u00f6\u00dfer wird der Underground und der Bedarf nach einem solchen. Das hei\u00dft, im Endeffekt bleibt alles im Gleichgewicht. Letztendlich steigt damit auch die Qualit\u00e4t.“<\/em><\/p>\n\n\n\n Sind Sendungen wie „Word Cup“ (Viva) und „Fett“ (MTV) noch dem Underground zuzuschreiben? Und welchen Stellenwert haben sie deiner Meinung nach?<\/p>\n\n\n\n „Klar ist das noch Underground. ‚Fett‘ gef\u00e4llt mir trotz all der Kritik seitens der Szene, und ich finde es ungemein wichtig, da\u00df es diese Sendung gibt. Den Moderator, Dida, finde ich gut, obwohl einige da anderer Meinung sind. Das Problem von MTV ist allerdings, da\u00df sie um 15 Uhr auf Sendung gehen und somit eine junge Zielgruppe ansprechen. Deshalb d\u00fcrfen sie zum Beispiel keine Videos zeigen, in denen ein Joint oder etwas \u00e4hnliches zu sehen ist. ‚Word Cup‘ hat ein breiteres Spektrum und kann sich differenzierter und tiefer mit der Materie befassen und auseinandersetzen. Beide Sendungen versuchen auf alle F\u00e4lle, den Underground zu unterst\u00fctzen. Letzt waren zum Beispiel Main Concept zu Gast bei ‚Fett‘. Das war vor einem Jahr noch v\u00f6llig utopisch. Wen aus der Reihe der Verantwortlichen bei Viva oder MTV interessiert schon dieses geile Album („Genesis, Exodus, Main Concept“, erschienen bei ‚Deck 8‘ – der Verf.). Ich w\u00fcrde mir w\u00fcnschen, es g\u00e4be mehr solcher Sendungen – auch im Radio. Nat\u00fcrlich kann man auch nicht nur den Underground pushen. Beide Sendungen kriegen den Spagat zwischen Underground und Pop gut hin.“<\/em><\/p>\n\n\n\n Warum bringt gerade die Hansestadt Hamburg so viele HipHop-Bl\u00fcten zutage?<\/p>\n\n\n\n „Dieses Ph\u00e4nomen kann ich dir nicht erkl\u00e4ren. F\u00fcr mich ist Hamburg meine Heimat. Diese Stadt hat in meinen Augen einen bestimmten Charakter. Ich finde es eher zuf\u00e4llig, da\u00df hier f\u00fcnf, sechs Gruppen eine \u00e4hnliche Musik machen und sich auch untereinander gut verstehen. HipHop bleibt trotz Freundschaft ein Konkurrenz-Gesch\u00e4ft. Jeder versucht, die Platten der anderen zu toppen. So pushen wir uns gegenseitig hoch und erreichen immer wieder ein neues Qualit\u00e4tslevel. Das merken dann die Fans, werden inspiriert und fangen sogar an, eigene Musik zu machen.“<\/em><\/p>\n\n\n\n So oder \u00e4hnlich k\u00f6nnte eine Szene entstehen bzw. ist die Szene in Hamburg vielleicht entstanden. Weiter s\u00fcdlich, vor den Toren M\u00fcnchens (Main Concept, Blumentopf), liegt die Schwabenmetropole Stuttgart. Dort lebt unter anderem der Freundeskreis. Sehen die Beginner und die restlichen Hansa-Crews in denen ebensowenig eine Konkurrenz?<\/p>\n\n\n\n „Wir verstehen uns gut mit den Jungs vom Freundeskreis. Max ist f\u00fcr mich sowieso schon seit ein paar Jahren der beste deutsche MC. Auf jeden Fall ist diese Konkurrenz (wenn man sie so nennen will) nicht negativer Natur, sondern absolut produktiv. Sie ist mit gro\u00dfer Freundschaft verbunden.“<\/em><\/p>\n\n\n\n Wie siehst du die Rolle der Beginner im Hamburger HipHop-Kontext?<\/p>\n\n\n\n „Momentan spielen wir, jetzt wo unsere Platte auf den Markt kommt, nat\u00fcrlich die gr\u00f6\u00dfte Rolle“, scherzt der Mittzwanziger. „Nein, im Ernst, wir geh\u00f6ren alle zusammen, sind Kollegen. Das ist mit einer gro\u00dfen Posse zu vergleichen, die sich untereinander pusht und die die neuesten Styles austauscht. Wenn 5 Sterne gerade gro\u00df sind, erz\u00e4hlen sie beispielsweise \u00fcberall rum, da\u00df die Beginner, Dynamite Deluxe oder Eins, Zwo cool sind. Das w\u00fcrden wir genauso tun. Musikalisch paaren wir uns auch zwischendurch; jeder macht mal was mit jedem. Wir geh\u00f6ren zu dieser Posse, haben aber unseren eigenen Charakter und repr\u00e4sentieren eine Art von Hamburg.“<\/em><\/p>\n\n\n\n Wie zu lesen war, hast du einen Song f\u00fcr den Soundtrack zu „Kurz Und Schmerzlos“ geschrieben.<\/p>\n\n\n\n „Mir ist es wichtig, da\u00df ich mit diesem Projekt ein zweites Standbein habe. Es soll auf alle F\u00e4lle im Underground verwurzelt bleiben. Ich bin froh, da\u00df ich gleich mit der ersten Ver\u00f6ffentlichung auf diesem Soundtrack gelandet bin. Das Projekt spiegelt sehr viel von meiner Pers\u00f6nlichkeit wider. Ich kann dabei viel zwangloser mein Ding durchziehen. Sowieso, ich mache Rap des Vergn\u00fcgens, der Lust und des Spa\u00dfes wegen. Alles andere geht mir am Arsch vorbei. Wenn du (wie ich jetzt) bei einem Major unter Vertrag bist, dann ist die Verwandlung zu einem Menschen, den du in der \u00d6ffentlichkeit repr\u00e4sentieren mu\u00dft, dir aber gar nicht entspricht, flie\u00dfend. Das geht mir auf den Sack. Insofern bin ich froh, noch immer einen Fu\u00df im Underground zu haben.“<\/em><\/p>\n\n\n\n Die Eimsbush Tapes. Eine Erfindung von Jan Ei\u00dffeldt, dem zweiten MC der Beginner. Angefangen hatte er 1997 mit einem Demo von Dynamite Deluxe. Es folgte La Boom, das „Ultimate Freestyle Tape“ mit Samy (Dynamite Deluxe), Bo u.a.. Der bisher letzte Streich war ein Dancefloor-Tape mit DJ Dynamite.<\/p>\n\n\n\n „Da wird in n\u00e4chster Zeit einiges gehen. Es wird mehr und mehr ein richtiges Label. Jan ist derweil dabei, einen Vertriebsdeal an Land zu ziehen. Wahrscheinlich werden es PP Sales sein, die die Sachen vertreiben werden.“<\/em><\/p>\n\n\n\n Der Begriff „Bambule“ war mir bisher unbekannt, doch der Beginner-MC konnte meine semantische L\u00fccke schnellstens f\u00fcllen.<\/p>\n\n\n\n „Was du kennst das auch nicht. Oh je, keiner kennt das, das wundert mich ein bi\u00dfchen. Bambule ist ein Berliner Ausdruck f\u00fcr Radau, \u00c4rger machen und Barrikadenkampf. Mit Barrikadenk\u00e4mpfen haben wir zwar nichts zu tun, aber wir verstehen uns als Aufmischer bzw. Rebellen.“<\/em><\/p>\n\n\n\n Ist es dem Zufall zuzuschreiben, da\u00df es da einen stilistischen Unterschied zwischen Absolute Beginner und den nicht absoluten Beginnern gibt (also zwischen dem ’96er Album „Flashnizm (Stylopath)“ und „Bambule“)?<\/p>\n\n\n\n „Das wird uns st\u00e4ndig nachgesagt. Nach ‚Flashnizm (Stylopath)‘ war uns klar, da\u00df wir die verschiedenen Einfl\u00fcsse in unsere Nebenprojekte packen und uns ansonsten auf straighten Rap konzentrieren wollten. Nach einem Pr\u00e4sentationsgig im Hamburger Club ‚Mojo‘ sagte uns der ‚Tagesspiegel‘ nach, die stilistische Wandlung w\u00e4re auf den Majordeal und den Weggang des abgedrehten-mit-Dreadlooks-und-Weed-chillenden Martin zur\u00fcckzuf\u00fchren. Aber damit hat es wirklich nichts zu tun. Wir wollten straight mit Sampler, zwei Mikrophonen und Turntables arbeiten. ‚Bambule‘ ist das Ergebnis dieser Kurskorrektur.“<\/em><\/p>\n\n\n\n \u00dcber „Flashnizm (Stylopath)“ schrieb einst Lars Brinkmann (‚Spex‘), es sei das „beste HipHop-Album mit deutschen Raps ever“. Ein Klasse Kompliment. Da kann man verstehen, da\u00df mit einem solchen Kompliment im R\u00fccken und einem Majordeal in der Tasche, der Druck auf den Schulter zeitweise einige At\u00fc st\u00e4rker geworden ist.<\/p>\n\n\n\n „Fr\u00fcher ging man ins Studio, nahm auf und dann ab auf Tour. Das war alles sehr angenehm und cool. Mittlerweile m\u00fcssen wir eine Woche lang dauernd Interviews geben. Mit ‚Universal‘ kamen wir eigentlich erst in Kontakt, nachdem das Album fertig war. Folglich hatten wir keinen Druck beim Schreiben der Platte versp\u00fcrt. Nat\u00fcrlich haben wir mit ‚Liebes Lied‘ als Single den Song ausgesucht, der die breiteste Masse anspricht. Klar ist das ein Kompromi\u00df, den wir geschlossen haben. Den Vertag unterschrieben wir am 01. Mai. Zu dem Zeitpunkt hatten wir f\u00fcnf Songs fertig. Dann erst schrieben wir den Rest. Wir wunderten uns aber dauernd, da\u00df nach der Unterzeichnung niemand mit uns in Kontakt trat. All die Zeit lie\u00dfen uns ‚Universal‘ in Ruhe und gaben keinen Laut von sich.“<\/em><\/p>\n\n\n\n Gedanken dar\u00fcber, da\u00df sich jetzt aufgrund der Vermarktungsstrategie automatisch mehr Menschen (Fans, Journalisten etc.) f\u00fcr einen Musiker interessieren bzw. auch vielleicht weil deutscher HipHop hip ist, schwirren schon mal durch die K\u00f6pfe.<\/p>\n\n\n\n „Nat\u00fcrlich sind wir uns dessen bewu\u00dft. Es kommt immer auf die Situation an. Manchmal ist es sch\u00f6n, mehr Feedback zu haben. Ein anderes mal frage ich mich, warum ich jetzt in einer v\u00f6llig bescheuerten Sendung mit einem v\u00f6llig planlosen Moderator sitzen mu\u00df. Mit den Beginnern haben wir das Ziel, gr\u00f6\u00dfer rauszukommen. Daher m\u00fcssen wir Kompromisse eingehen. Ich finde es flashig, wenn ‚MTV‘ pl\u00f6tzlich deine Single spielt und du dadurch ungeheures Feedback bekommst.“<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Musikalisch paaren 1992 fand sich auf der deutschen Compilation „Kill The Nation With A Groove“ der Song „K.E.I.N.E.“, die erste Ver\u00f6ffentlichung aus dem Hause Absolute Beginner. Ein Jahr sp\u00e4ter stand die EP „Gotting“ in den L\u00e4den, der Monate darauf die Single „III Stylez“ folgte. 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