Helga Riedel: Einer muß tot

Man kann den deutschen sogenannten Soziokrimi als eine notwendige Sondierung der Genremöglichkeiten historisch einordnen, initiiert von den schwedischen Vorbildern Sjöwall / Wahlöö, Reflex auch des allgemeinen Zeitgeistes (links, gesellschaftskritisch, an Soziologie interessiert), spannungsmäßig im Nanobereich, sprachlich von einer bisweilen kaum noch zu ertragenden Hölzern-, ja Albernheit. Auf den ersten Blick passt Helga Riedels Debütkrimi von 1983 perfekt in dieses Muster. Auf den zweiten offenbart er sich als die Zerstörung dieses Musters mit seinen eigenen Mitteln.

Die Geschichte, in wenige Sätze gedrängt: Anna Wildenbruch, 41 und gelernte Lehrerin, leidet am Helfersyndrom typischer achtziger-Jahre-Gutmenschen. Sie hat Mitleid mit einigen Asylbewerbern, die es aufs schleswigholsteinische Land verschlagen hat, ohne Arbeit, ohne Sprach- und Kulturkenntnisse. Sie entschließt sich, zwei Türken Deutschunterricht zu erteilen, lernt einen dritten kennen, Achmet, man schläft miteinander, doch irgendwie verliert Anna die Kontrolle über die Situation, ganz so sehr „involvieren“ wollte sie sich eigentlich nicht – zu spät. Anna und Achmet heiraten, Anna hasst Achmet plötzlich, Achmet wird erschlagen, Anna gesteht die Tat, ihr Freund Broder, versoffener und zynischer Journalist, gesteht sie ebenso. Wer wars? Uninteressant, ungeklärt.

Der Clou dabei ist nun, dass Riedel in der Figur der Anna sämtliche Widersprüche der Zeit und ihres Engagements bündelt. Sie, die eigentlich „nur in der Sprache wirklich zu Hause“, sprich reichlich naiv und weltfremd ist, verkörpert die inzwischen legendäre Studienrätin, die sich in einer „Frauengruppe“ einige Asylbewerber vorführen lässt und entscheidet, sie mittels Sprachunterricht „zu integrieren“. Für die Menschen interessiert sie sich nicht wirklich. Das Engagement ist ein Reflex auf den dernier cry der geistig-politischen Ausrichtung und dient der eigenen „Selbstfindung“, füllt die Leere eines ereignislosen Lebens und von aufgeschnappten Floskeln nur notdürftig durchbluteten Gehirns.

Das völlig Eigene von „Einer muß tot“ ergibt sich aus seinen Formalien. Im ersten Kapitel lernen wir Anna aus der Perspektive des namenlosen Kommissars, der sie verhört, kennen. Er stilisiert sie beinahe zu einer Heiligen, zu einem sensiblen, ätherischen Wesen, das nicht lügen kann. Die Geschichte Annas und Achmets wird in soziologisch erläuternder Sprache erzählt, doch weil sich Inhalt und Sprachgestus so offensichtlich konterkarieren, stellt das eine das andere bloß. Die Sprache selbst diskreditiert Anna, die Engagierte, zur Spießerin, die mit ihren eigenen Attitüden nicht zurecht kommt und letztlich daran zerbricht. Und so wie Anna charakterisiert wird in ihrem politisch korrekten Analysieren, diskreditiert sie die Sprache des „Soziokrimis“. Das Ganze ist in jeder Hinsicht angemessen, an entscheidenden Stellen ins Parodistische abschweifend, die Sprache wird zum Gegenstand der Handlung, verkörpert sie doch das ganze Elend einer moralisch rigiden, letzlich aber eben doch zutiefst egoistischen Geisteshaltung.

Mit „Einer muß tot“ debütierte Riedel in der legendären „rororo-thriller“-Reihe (wo also, entgegen einer weiteren Legende, Irene Rodrian doch nicht so ganz allein unter Männern war), zwei weitere Krimis folgten („Wiedergänger“, 1984 und „Ausgesetzt“, 1985, beide 1985 mit dem „Deutschen Krimipreis“ ausgezeichnet) – und dann war Schluss. Nach einem schweren Unfall verstummte Helga Riedel, über ihr weiteres Schicksal ist öffentlich nichts bekannt. Sehr betrüblich.

dpr

Helga Riedel: Einer muß tot. 
Reinbek bei Hamburg 1983. 156 Seiten