Das ist Krimi: Ich mach dir deine schöne Welt kaputt, kitte sie wieder – und am Ende steht sie schöner da denn zuvor. Schicken wir eine alte, exzentrische Lady auf Mördersuche, das wird spannend und lustig. Aber wenn es nicht spannend und lustig wird? Wenn die Welt am Ende keineswegs schöner, nein, hässlicher und kaputter ist als am Anfang? Dann nennt man’s Noir. Also nennen wir Gerald Kershs „Ouvertüre um Mitternacht“ einen Noir.

Aufschlussreiche Gespräche mit interessanten Menschen. Nach der Ariadne-Verlegerin Else Laudan und dem Noir-Pionier Martin Compart steht nun der famose Autor Norbert Horst Rede und Antwort. Im →Archiv der Krimikultur, wo auch sonst.

Krimi? Nun, wie das meiste, was uns an kubanischer Literatur erreicht, kann auch „Viagra à la cubana“ die allgegenwärtigen Strukturen des Verbrechens nicht verleugnen. Und ein Roman, der mit einer Penisamputation beginnt und dem Abfaulen des besten Stückes eines Gangsters endet, kann so schlecht nicht sein…

Wer als Autor mit dem Schreiben von Kriminalromanen nach materiellem Reichtum strebt, braucht Glück und eine durchschlagende Strategie, also am besten beides. Am wichtigsten: Verabschiede dich von der Vorstellung des irgendwie authentischen „Kunstwerks“, der individuellen Maßanfertigung, gar der literarischen Tradition des Genres, in die du deinen geistigen Erguss platzierst. Wir leben in einer Welt der rationalisierten Massenfertigung, des kostenoptimierten Fließbandes und der globalen Diversifizierung von Arbeitsabläufen. Nicht wer einen Krimi SCHREIBT, wird reich, sondern der, der ihn designt und schreiben lässt. Wie James Patterson.

Das Kreuz tut weh, die Bandscheiben ächzen. Schwere Hautabschürfungen, eingerissene Fingernägel, dazu eine Art Platzwunde am Kopf, der Wandschräge sei Dank. Was heißt das? Klar: Der Blogger renoviert. Verrückt Möbel, streicht an, bringt Rolllädenkästen wieder auf den neuesten Stand. Und kommt diese Woche nicht mehr zum Bloggen ob all des Häuslich-Kriminellen. Falls nicht Unvorhergesehenes (Blogger wird unter dem Kleiderschrank begraben) passiert, melde ich mich nächste Woche wieder. Bis dahin: Betet für meine Gesundheit!

Und wieder sitzt das verlegerische Großkapital feist und zigarrenpaffend auf der irgendwie notorischen →Krimi-Couch: Der Buchgigant Edition Phantasia mit Rex Miller, der globale Literaturkonzern Ariadne mit Monika Geier und Nora Miedler, der Schweizer Megaverlag Kein & Aber mit Joaquín Guerrero Casasola… Da freut es mich schon, neben diesen Krösussen ein kleines Plätzchen ergattert zu haben. Für die kleine →Kolumne über Polizeiromane, einen herzhaften →John-Hart-Verriss und einen netten →William-Boyd-Krimi. Setzen Sie sich einfach dazu…

eines großen und vergessenen Kriminalromans? Einiges spricht dafür. Etwa die Aussage eines Herausgebers, bei H.F. Woods „The Passenger from Scotland Yard“ handele es sich um „den besten Kriminalroman zwischen The Moonstone und The Hound of the Baskervilles“. Ob das stimmt, kann man jetzt anhand der deutschen Übersetzung von 1889 nachprüfen. Wo? Natürlich in der →„Criminalbibliothek des 19. und frühen 20. Jahrhunderts“…

Ein Mann mit einem Gewehr schleicht sich auf das Grundstück eines Diktators und bekommt ihn ins Fadenkreuz. Bevor er schießen kann (will er das überhaupt?), wird der Mann entdeckt, gefoltert, von einem Felsen geworfen. Er überlebt und flüchtet aus dem Land des Diktators in seine Heimat, England. Gerettet ist er nicht. Die Agenten des Diktators sind ihm auf den Fersen, als er einen von ihnen tötet, jagt ihn auch die englische Polizei. Der Mann gräbt sich einen Bau, lebt dort wie ein Tier. Es nützt ihm wenig. Die Agenten scheuchen ihn auf, es kommt zum großen Showdown…