Begeben wir uns zum Abschluss der Woche des Authentischen an die Teetafel eines ländlichen Gutes und lauschen den Herrschaften, wie sie sich über den Krimi unterhalten, bevor er es ihn überhaupt als Krimi gibt. Handlungszeit: Erstes Viertel des 19. Jahrhunderts. Ort: Schwarzwaldau zwischen Berlin und Dresden. Gelauscht hat: Carl von Holtei.

„Leonie Swann hat „Glennkill“ in bester angelsächsischer Erzähltradition geschrieben. Kein Wunder – sie hat englische Literatur studiert. „

Vollständig erblasst lehnen wir uns zurück und denken anlässlich dieses wahrhaft unterirdischen →Zitates über Ursache und Wirkung nach. Zigtausende studieren Deutsch in Deutschland. Sie werden einmal in bester deutscher Erzähltradition schreiben. Zigtausende Jean Pauls, Kellers, Fontanes, Manns – es wird nicht zum Aushalten sein. Und wir gedenken der besten angelsächsischen Erzähltradition: Swift. Sterne. Dickens. Trollope. Collins. Bulwer-Lytton. Und dann klappen wir „Glennkill“ auf. Und wären wir nicht schon vollständig erblasst, jetzt wären wir’s bestimmt.

Romane sind fiktiv, und manche beruhen auf Tatsachen, sind in ihrer Wurzel „authentisch“. Doch sind sie damit auch schon „wahr“?
Die in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts veröffentlichten „Causes célèbres et intéressantes“ des französischen Juristen Francois Gayot de Pitaval sind der Proto- und Archetyp jener Sammlungen von „wahren Kriminalfällen“, die seither einen eigenen Zweig im Geäst des Krimis ausbilden. Pitaval sah sich durchaus als Lehrer des Volkes, in dem die dargereichten wahren Geschichten reinigenden Schrecken verbreiten sollten. Die „Authentizität“ stand im Dienste der Belehrung, das schlechte, aus dem Leben gegriffene Beispiel, wird passgenau in die Leben der Leser verpflanzt, eine Art moralischer Herzschrittmacher.

Über Krimis im Allgemeinen und Frau Leon im Besonderen, über Klassiker und ihr Gelesenwerden, über das Alter und die Tücke von Kürzeln – darüber diskutiert man gerade in Ludgers Krimiblog. Doch da es uns der Webmaster nicht vergönnt, in seiner Abwesenheit eine Partie Online-Poker zu spielen, deaktiviert er für drei Wochen die Kommentarfunktion. Um nun die Diskussion nicht abzuwürgen, geht sie hier weiter. Also: Macht euch →dort schlau und gebt hier euren Senf dazu. Ihr wisst ja: Leserbindung. Le-ser-bin-dung. Wir habens nötig. Ihr auch.

Dass Herr Ludger Menke, →Blogbetreiber, den Rechtsstaat Deutschland überstürzt in Richtung nicht ganz so rechtstaatliches Ausland verlassen wird, ist eine Tatsache. Dass er Gefälligkeitsgutachten (=Rezensionen) für die krimiverarbeitende Industrie verfasst und die nicht unbeträchtlichen „Honorare“ haarscharf am Finanzamt vorbeigeschmuggelt hat, ist ein Gerücht, das wir hiermit in die Welt setzen.

Boston 1865. Eine Gruppe von Autoren und Forschern um den gefeierten Dichter Henry Wadsworth Longfellow beginnt das Projekt einer Übersetzung von Dantes „Göttlicher Komödie“. Nicht nur eine künstlerische Herausforderung. Traditionalistische und nationalistische Kreise opponieren mit Rufmord und sonstigen Intrigen gegen das Vorhaben, das Land steckt unmittelbar nach dem Ende des Amerikanischen Bürgerkriegs in gesellschaftlichen Turbulenzen, dennoch wird das Projekt 1867 erfolgreich abgeschlossen.

Die Schriftsteller schöpfen aus der Wirklichkeit, dem Faktischen, Authentischen. So weit so richtig so gut. Aber was kommt dabei heraus, wenn die Schriftsteller – die von Kriminalromanen im Besonderen – nicht nur aus dem Authentischen schöpfen, sondern es zur Grundlage ihrer Arbeit machen?

Über den Umgang mit Tatsachen in Kriminalromanen soll es für den Rest dieser Woche gehen. Nicht um die hanebüchene Beweisführung eines Dan Brown, obwohl dieser Fall in geradezu vorbildlicher Weise zeigt, wie anfällig schlichte Gemüter für das sogenannte „Faktische“ sind, zumal dann, wenn es im Gewand des Mysteriums und der Aufklärung daherkommt. Beginnen wir lieber mit einer stichwortartigen Sammlung von Gedanken und Indizien zum Thema.

In seiner →Kritik von Heinrich Steinfests Roman „Der Umfang der Hölle“ schreibt Walter Delabar:

„Normalerweise taugen Kriminalromane nichts, in denen auf den ersten hundert Seiten kein Kapitalverbrechen zu vermerken ist.“

Die Schriftsteller schöpfen aus der Wirklichkeit, dem Faktischen, Authentischen. So weit so richtig so gut. Aber was kommt dabei heraus, wenn die Schriftsteller – die von Kriminalromanen im Besonderen – nicht nur aus dem Authentischen schöpfen, sondern es zur Grundlage ihrer Arbeit machen?

Gestern keine neuen →„Alligatorpapiere“. Was haben wir uns Sorgen gemacht! Sind die Jungs zur Science Fiction übergeschwenkt oder gar zur Hochliteratur und beglücken uns künftig mit einem Nachrichtendienst zu Leben, Werk und Wirkung deutscher Balladendichter des Hochmittelalters? – Nein! Sie sind wieder da! Ist bloß ne Sommergrippe! Gute Besserung – und oben einen illustrierten Gesundheitstipp: Immer warm halten und tüchtig schwitzen!